4

Театр-студия 'Арт-Мастер' / Литература / Демчог В. _Самоосвобождающаяся игра, или Алхимия Артистического Мастерства_ / Глава вторая
Редактировать :что бы ни появлялось, освобождается через само себя. Как только появилось - уже свободно. Джецюн Миларепа1477 ФРАКТАЛЬНАЯ МАНДАЛА, 'ЦВЕТОК ЖИЗНИ'1478, 'ВЕЛИКОЕ ГНЕЗДО БЫТИЯ'1479 или СИЛОВОЕ ПОЛЕ ВИРТУОЗНОСТИ. Итак: МЫ СТАНОВИМСЯ ТЕМ, ЧТО ДЕЛАЕМ КАЖДЫЙ ДЕНЬ! КАЖДЫЙ ДЕНЬ! И это действительно самое важное из всего сказанного выше! Практически это означает, что мы становимся тем, с чем или с кем отождествляем себя КАЖДЫЙ ДЕНЬ! В этом контексте, 'артистическая гигиена' ПУТИ ИГРЫ настойчиво советует начинать день с отождествления с качествами Повелителя Игры, с дыхания Сверхмарионетки, с настройки на виртуальность, на центр своего творческого могущества, на свой 'центр циклона', вокруг которого разворачивается питательная среда т.н. ФРАКТАЛЬНОЙ МАНДАЛЫ! И что это такое? Это предельно изощренная практика, нуждающаяся в тщательных и очень подробных объяснениях. Фактически, это то, что собирает всю практическую Алхимию в один глобальный взгляд, и в рамках данной книги я сделаю только скоростной, рекламный 'набросок углем'. В отличие от работы с ИНФОРМАЦИОННО-КВАНТОВОЙ МАТРИЦЕЙ как с 'ритуалом' строительства нашего будущего раскрытия, или лучше - 'распаковывания' потенциальных возможностей нашей жизни работа с ФРАКТАЛЬНОЙ МАНДАЛОЙ - это работа с потенцией Театра Реальности в целом! Можно сказать, что это закругление себя во вневременной творческой потенции в масштабе Вселенной, прямой метод работы с кодом ДНК1480. Еще раз: в первом случае мы работаем с фаллической потенцией Памятника, т.е. НА ЗАЩИТУ СЕБЯ! И в процессе этого ритуального обзора мы проникаем в нашу сценарную матрицу, акцентируем внимание на наиболее существенных моментах; снова и снова просматриваем в своем Уме целое, или его части; корректируем их, вносим изменения, дополняем, обогащаем или украшаем подробностями; гуляем по дворцам: 'Материального благополучия', 'Здоровья', 'Семейного счастья и Любви' или бесконечно долго пропадаем в своей 'Творческой лаборатории', откуда разворачиваем Вселенные тех или иных персонажей, репетируемых нами ролей и т.д. и т.п. Во втором случае благодаря сознанию фрактальной взаимосвязанности всего МЫ РАБОТАЕМ НА ЗАЩИТУ ДРУГИХ! Здесь наша сознательность и сила, а также наша способность видеть взаимозависимость всех процессов во Вселенной, уже настолько велики, что могут вмещать в себя страдания и боль других: трансформировать, или лучше сказать - 'трансмутировать' или 'переплавлять' их в высшие состояния бесстрашия, радос ти и любви. Одним словом, здесь непоколебимой чистотой своего взгляда мы держим на своих ладонях 'Цветок Жизни', 'Великую Среду'1481 т.е. всю Потенциальную Вселенную! Прошлое, настоящее и будущее Мироздания! О, как! Фактически, 'цветок' - это Мать Ума, Шакти! Говоря словами Свами Шивананды: 'Режиссер мирового представления. Та, что помогает Шиве развлекаться игрой (лилой)'1482. Слияние Шивы с его Шакти (Лингама с Йони) символизирует творчество всего разнообразия Вселенной. И 'Однажды познав сие, уразумеешь, что все есть не что иное, как работа женщин и игра детей, иначе говоря - варка. Сие искусство есть наивысшее и потому Мудрецы хранят его тайну:'1483 Говоря, так же, словами Ибн ал-?Араби: 'Она представляет собой окружность, охватывающую абсолютно все сущности без ограничения. Она содержит в себе все существующие познаваемые вещи, а также несуществующие и не несуществующие. В ней содержится жизнь и постигаемая умом сущность, которая в вечном вечная, а в приходящем приходящая. Она есть мать, объявшая все без исключения. Она постигается умом, но не существует как конкретная сущность, то есть так, что бы она обладала собственным сущностным образом. В то же время она реально присутствует во всех вещах, не делясь, не уве личиваясь и не убывая'1484 Дисциплинировать свой Ум такими масштабами крайне важно! И почему? Потому что не существует способа развития более мощного, чем пребывание во вневременной творческой потенции Универсума! Тем более что ':сознание, однажды расширившись под влиянием новой идеи, уже никогда не вернется к прежним размерам'1485. Но опять же, важно помнить: 'СОВЕРШЕНСТВО НЕ ТО, ЧТО ДОСТИГНУТО'1486. 'Размышляя про себя: 'Я Мастер Пути, знающий все принципы стратегии', - ты потерпишь поражение. Ты должен понимать это глубоко'1487. ДИНАМИЧЕСКАЯ ПРИРОДА ФРАКТАЛЬНОЙ МАНДАЛЫ Итак, ':эксперименты последних десятилетий раскрыли динамическую сущность мира частиц. Понятно, что в этом ':вечно бодром круге жизни'1488 бессмысленны такие понятия классической физики, как 'материальная субстанция' и 'изолированный объект': свойства частицы могут быть поняты только через её активность, то есть её взаимодействие с окружающей средой: и их следует рассматривать как неделимые части одного целого:'1489 И это крайне важно! Театр Реальности, универсальным творческим выражением которого является Фрактальная Мандала, имеет не статический, но динамический, плазменный характёр. Она функционирует в стиле 'Магии Хаоса' и 'fuzzy thinking', (нечеткого, женского мышления), то есть ':здесь царят лишь перемены'1490, или, словами Ильи Пригожина: здесь ':порядок парит в беспорядке'!1491 И здесь, невозможно дерзновенно воскликнуть подобно Фаусту: 'Остановись мгновение:', здесь можно только течь, переливаться, бесконечно расширяться, перетекать из одной формы в другую, можно только танцевать, только играть, п одобно примеру самого Гёте: 'Единственное, что я умею, так это играть: Так играл я в своей юности, не сознавая того; так и буду продолжать сознательно всю свою жизнь'1492, или великому Леонардо, который по словам З.Фрэйда ':продолжал играть как ребенок всю свою взрослую жизнь, тем самым приводя в недоумение современников': И правильно, ':ведь мир - лишь символическое отображение истины, коллективная галлюцинация, изменяющаяся система знаков. (:) Человеческая история - смена знаковых систем, посредством индивидуальных и коллективных ритуалов изменяющая всеобщую галлюцинацию'1493 Одним словом, эта 'паутина' взаимопроникающих связей наделена жизнью. Она непрестанно движется, развивается, изменяется: причем крайне стремительно. То есть ':в пути природы ничто не застаивается, поэтому и возникает тьма вещей'1494. И более того, самого человека сегодня следует рассматривать как информационную структуру, проявляющую при определенной степени 'сгущенности' физическое тело, ':которое представляет собой богатый источник нелинейных фракталов, причем, фракталов золотого сечения'1495. На примере фрактальных множеств эту стремительно разростающееся многообразие можно обнаружить, например, в макроскопическом мире, здесь ':все тела, окружающие нас, кажутся пассивными и неподвижными, но стоит увеличить 'мертвый' камень или металл, как сразу же обнаруживаются неопровержимые доказательства его динамической сущности. Чем больше увеличение, тем более динамический характёр обнаруживает наблюдаемая нами картина'1496. Например, работая над той или иной ситуацией или ролью, нам иногда кажется, что все остан овилось, кончилось, замерзло: но становясь все более опытными, мы начинаем замечать, что это далеко не так! Информация, аккумулируемая в Мандале, развивается. Происходит неуловимый процесс тончайших новообразований, парадоксальных соединений и трансформаций: то, что можно назвать 'спонтанной самоорганизацией'. И это означает, что Фрактальная Мандала как почва - если в нее брошено семя, она будет питать её своими соками! Она, как мать, не прилагает никаких сознательных усилий, чтобы вынашивать плод. Процесс вынашивания - это самоорганизующаяся потенция и нелинейная динамика. Гераклит, Лао-Цзы, Будда и обычные деревья за окном знают это! цветы и вода знают это! земля и солнечный свет знают это! Линейная логика для них не работает. И именно так функционирует вся ткань взаимосвязей во Вселенной.1497 Одним словом, Фрактальную Мандалу важно рассматривать как единую динамическую структуру, пребывающую в постоянной вибрации, в постоянном танце: находящуюся, вспоминая слова Стюарта Кауффмана, ':у края хаоса', и ':мы ещё можем вспомнить, как жить и как занять свое настоящее место в этом соединяющем узоре - лишенном швов материи всех вещей'1498. Так, ключ к мастерству ':не в том, чтобы реагировать на беспорядок, а в том, чтобы создавать его'1499! ВНИМАНИЕ! ЭТО РЕАЛЬНЫЙ ОПЫТ! Я прекрасно помню тот момент, когда мой Ум впервые проявился в осознании динамической природы Фрактальной Мандалы! Я помню, что в это мгновение как бы отрезал от себя огромный, напоминающий грохочущую связку из консервных банок шлейф невротичного беспокойства, всепоглощающего одиночества и страха. Я понял, что все зависит от моей собственной творческой силы, и что всему свое время. Так, я стал мыслить целое как текучесть и обрел так называемый покой в движении, деяние в недеянии, или статику в динамике: Это можно объяснить как ':синтез последовательности и одновременности. В аспекте частей целое проявляется последовательно, но, будучи неделимым и идентичным самому себе, оно одновременно присутствует в каждой из своих частей'. Или чуть иначе: 'Если хоч ешь видеть мир, ты должен стать самим изменением'1500. Итак: не мешайте 'Цветку Жизни' созревать, не торопите его, не суетитесь, посадили семена - терпеливо ждите и будьте готовы снять урожай! ВСЕМУ СВОЕ ВРЕМЯ! Все действия созревают в нужный момент благодаря переплетению сил Природы; ':однако человек, погрязший в заблуждениях эгоизма, думает, что это он - деятель'1501. Или ещё лучше: 'Природные законы не являются внешними силами по отношению к вещам; они воплощают гармонию движения, свойственную самим вещам'1502. Итак: ВСЕМУ СВОЕ ВРЕМЯ! Осознание этой простой формулы было одним из самых грандиозных событий в моей жизни. Оно означало, что ничто во Вселенной не отделено друг от друга: и что все здесь существует в ':виде неотъемлемых компонентов неразрывной сети взаимодействий. Эти взаимодействия питают бесконечный поток энергии, воплощающийся в обменах частицами, динамическом чередовании стадий созидания и разрушения:'1503 И каждый из нас частичка и одновременно целое этого фантастического танца! И почему это возможно? Потому что каждый атом Фрактальной Мандалы и вся её 'вложенная' друг в друга 'сетевая' структура пульсирует изначальным единством трех уровней Повелителя Игры, наслаждаясь и оргастически самоосвобождаясь посредством этой игры каждое мгновение! 'Тот, кто безостановочно создает миры, - троичен! Он есть сущность, субстанция и жизнь. Каждый заключает в себе двух остальных и все три составляют одно в Неизреченном'1504. И самое забавное во всем этом то, что здесь ничто не нуждается в твердых основаниях! Пото му что в современной нам Вселенной, с легкой руки Джефри Чу1505 (ученого-физика, обладающего шокирующим чувством юмора), для описания различных явлений позволительно и даже необходимо использовать различные модели и схемы, ни одну из них не рассматривая как фундаментальную и единственно верную. Одним словом, опять и опять вспоминая Дона Хуана: ':все это только способы объяснить мир'! И на сегодняшний день этот мир представляет собой не что иное, как сеть взаимосвязанных и согласованных между собой моделей, каждая из которых имеет свободу и право разворачивать свою предельность в своей собственной версии и на своей собственной территории. Вывод: идентификация себя с Силовым Полем танцующей Фрактальной Мандалы означает, что мы течем вместе с процессами, происходящими в ней. Мы не схватываем явления, мы само 'оргонное излучение'1506, мы не расчленяем пространство на субъект-объект, не 'замораживаем' его и ничего не диктуем, мы просто любим и готовы вместить в себя любую идею, любую игру, вкладывая во все это мощь Самоосвобождающейся Потенции Ума. Потом мы заботливо ухаживаем за тем, что посадили, и активно ждем: наслаждаясь процессом созревания реальности. Еще раз: мы концентрируемся на доверии плодоносящим качествам Фрактальной Мандалы, плодоносящим качествам того, что многие мастера называют артистической, или художнической природой. Мы испытываем глубинное признание самоорганизующейся мощи пространства, самоорганизующихся сил фрактального 'Цветка Жизни', 'Великого Гнезда', 'Мыслящей Материи'. И это означает, что мы доверяем Творческому Принципу Вселенной, доверяем своему Уму, доверяем своей творческой силе! Ха! MONUMENT(UM), ЛИНГАМ ШИВЫ1507, или ЖИЗНЬ КАК БРЭНД! Итак, как бы мы ни называли то, что видим, забегая по территории своей жизни на много лет вперед, СЦЕНАРИЕМ или ИНФОРМАЦИОННО-КВАНТОВОЙ МАТРИЦЕЙ, важно одно - это информационно-квантовое образование ЖИВОЕ! Оно дышит. Оно движется. Оно полно энергии и чувств. Оно думает, борется, принимает решения, играет, переливаясь всеми цветами радуги, и т.д. и т.п. Мне нравится наделять это свое 'детище' плазменной природой, видеть его в форме энергии и света, и если оно живое, то оно не может не любить! Так, следуя великому Горацию, возникает довольно 'помпезная' брэндовая идея, которая поначалу может показаться несколько шокирующей, и в которой мы, как бы кристаллизуем свое идеальное представление о нашей жизненной потенции в целом, в т.н. форму ПАМЯТНИКА СЕБЕ! Ха! Итак, ВНИМАНИЕ! Exegi monument(um) aere perennius Regalique situ piramid(um) altius:1508 И что же такое ПАМЯТНИК в технологиях ИГРЫ? Даже невооруженным глазом видно, что ПАМЯТНИК несет в себе фаллическую символику, центрируя, или лучше будет сказать, опечатывая Вечность определенной Образностью, придавая, таким образом, Вечности-зрителю форму. Это своеобразная печать нашего пассионарного призвания, или если хотите - Печать Миссии! И в наших собственных интересах будет наделить этот фаллический символ нашей жизненной потенции определенной силой. То есть, в наших собственных интересах будет отлить его с достаточной долей ответственности и творческой скрупулезности. Итак, говоря максимально ясно, ПАМЯТНИК - это отлитая в монумент форма нашей сверх-сверх-задачи, нашего жизненного сценария. Этот брэнд сияет из будущего своей непоколебимой эрекцией и тотально реализованным величием. Фактически, это то, что останется от нас после смерти нашего тела, т.е. ЭРЕКЦИЯ НАШЕЙ ВНЕВРЕМЕННОЙ ТВОРЧЕСКОЙ ПОТЕНЦИИ! Одним словом, ':Верь в себя. Верь, что для тебя нет ничего невозможного. Считай себя бессмертным. Считай себя способным понять природу всякой живущей твари. (:) Поднимайся выше высокого, опускайся глубже глубокого:'1509 Или чуть иначе: 'Смирись, бессильный разум, умолкни, глупая плоть; узнай, что человек бесконечно превышает человека'1510 И подражая дерзости великих, именно этот вопрос есть смысл неустанно задавать себе в процессе работы над памятником самому себе: 'Что останется от меня после смерти моего тела?' И после паузы, - являясь своеобразным прототипом 'Философского камня' алхимиков, этот монумент действительно 'нерукотворен'! 'В процессе Великого Делания этот могучий центр становится все тверже (закаляется), его прозрачность возрастает до тех пор, пока, неразрушимый, он не приобретает ясность алмаза'1511. В индийской традиции он называется Алмазным Телом. В других традициях это: Скала Вод Живых, Ка'аба Сердца, Камень Верного Фундамента и т.д. и т.п. В технологиях Игры это сценарная матрица жизни, визуализируемая обычно на уровне сердца, ритмично пульсирующая и излучающая бесстрашие, радость и любовь во всех направлениях. И это приобретение не означает, что мы можем теперь расслабиться и провести остаток жизни лежа на диване, с бутылкой пива в одной руке и пачкой чипсов в другой. Это предполагает огромную ответственность: чудовищную и крайне неподъемную: Это предполагает установку, что мы делаем все, что возможно! Еще раз: МЫ ВКЛАДЫВАЕМСЯ ПРЕДЕЛЬНО! ДЕЛАЕМ 'ЛУЧШЕЕ ИЗ ВОЗМОЖНОГО!' Попробуем поработать с этой технологией. Начнем с того, что представим следующее: МЫ - ЭТО ЗДЕСЬ И СЕЙЧАС ВСЯ НАША ЖИЗНЬ В ЦЕЛОМ! Мы можем помять в руках наши мечты, вдохнуть аромат ещё не встретившейся женщины, пережить восторг от успеха ещё не сыгранной нами роли, ощутить вибрацию нашей собственной смерти и т.д. и т.п. МЫ - ЭТО ЗДЕСЬ И СЕЙЧАС ОТЛИТЫЙ МОНУМЕНТ ВСЕЙ НАШЕЙ ЖИЗНИ В ЦЕЛОМ! Бесконечные осколки нашей биографии, разбросанные по всей территории жизни, уже сейчас, прямо на наших глазах, структурируются в удивительной красоты орнамент! Мы и есть этот фрактальный орнамент! Орнамент, способный к бесконечному увеличению и расширению. Прямо здесь и сейчас мы способны воздействовать на него, играть с ним, держать в поле сознательности, приводить в движение, переставлять, массируя и развивая. И все это означает, что основным свойством жизнедеятельности Фрактальной Мандалы является сетевой паттерн. Все отношения здесь нелинейны и включают множество т.н. петель обратной связи. В гибких ':экологических сист емах редко встречаются линейные цепочки причинно-следственных связей'1512, и чем больше переменных вовлечено в колебательные процессы 'Цветка Жизни', тем система более динамична, тем выше её гибкость, тем более развита её способность приспосабливаться к меняющимся внешним условиям. Итак: ФРАКТАЛЬНАЯ МАНДАЛА - ЭТО ТО, ЧТО ПРЯМО ЗДЕСЬ И СЕЙЧАС ОБНИМАЕТ, ВМЕЩАЕТ И МУЛЬТИПЛИЦИРУЕТ ВСЮ НАШУ ЖИЗНЬ В ЦЕЛОМ! Настойчивое (ежедневное) разворачивание этой 'Великой Среды' вокруг Памятника нашей персональной сценарной матрицы приводит в движение мощный механизм ВИБРАЦИИ ТВОРЧЕСКОГО ПРИНЦИПА ВСЕЛЕННОЙ, в котором ВНУТРЕННЕЕ И ВНЕШНЕЕ СОВЕРШЕНСТВО - ОДНО ЦЕЛОЕ! И мы обязательно переживем это однажды, когда, выйдя на сцену, увидим, что можем ничего не играть. Что пространство играет за нас, что мы центр стремительного вращения частиц и ролей, что все происходящее вращается вокруг нас и что нам достаточно просто быть, просто поставить точку, и Пучина Многоглазая сама, вожделенно, начнет стягиваться вокруг, кристаллизуясь в необходимых формах. И последний раз, словами великого Леонардо, за тридцать лет до Коперника написавшего следующее: 'Il sole non si muove', - 'Солнце не движется'1513! Так в нашем сознании созревает доверие к мощи ИНТУИЦИИ! ИНТУИЦИЯ Толковый словарь на вопрос, что это такое, дает крайне бестолковую формулировку. Вот она: 'ИНТУИЦИЯ (ср.-век. лат. Intuitio, от intueor - пристально смотрю) - постижение истины путем непосредственного её усмотрения без обоснования с помощью доказательства; субъективная способность выходить за пределы опыта путем аллогичного схватывания ('озарения') или обобщения в образной форме непознанных связей, закономерностей'. Великий Эйнштейн подошел к этому вопросу более художественно. Он назвал интуицию единственной подлинной ценностью, высшим и даже сверхестественным даром. 'Это счастливая способность мгновенно найти идею, которая лишь задним числом, в поту и муках будет обоснована рассуждением и опытом. Но вместе с тем это и ненадежный, несистематизированный путь, могущий завести в тупик, бесплодная надежда лентяев, не желающих доводить свой мозг до изнеможения напряженными умственными усилиями'1514. Интуиция апеллирует к нелинейной, неточной, женской логике. К логике, которая сиюминутна, нова и свежа в каждой т очке времени и пространства. Рискуя купаться в океане подобной логики, нужно постоянно быть 'начеку', постоянно работать, быть тотально сконцентрированным, собранным, постоянно определять ясные цели, вкладывать энергию и, ловя момент для расслабления, играть, играть, и ещё раз - играть! Вести, танцевать, доводить до пика, растворять все в пустоте и начинать сначала! Теперь ближе к 'как': Считается, что вся информация, которая когда-либо поступала в наш мозг, в нем и остается. Можно, например, сказать, что наш мозг в отличие от сознательной, мужской части нас прекрасно помнит, какие продукты мы покупали десять лет назад, в каком магазине, и сколько мы при этом заплатили. Он с точностью до мельчайших эмоциональных нюансов помнит, какие чувства мы переживали в трехлетнем возрасте, стоя на стуле перед толпой гостей и мучительно вспоминая стих, который зазубрили с мамой прошлой ночью. Эта информация никуда не исчезает. Она накапливается, трансформируется в образы и проступает в наших снах и измененных состояниях Ума. Эта фантастическая сеть опыта поистине бездонна. И что нам делать со всем этим богатством? Закон звучит так: СЖИМАТЬ И РАЗЖИМАТЬ! То есть ЦЕЛЕНАПРАВЛЕННО ВКЛАДЫВАТЬ ЭНЕРГИЮ И РАССЛАБЛЯТЬСЯ! Non stop! Известно, например, что Моцарт, играя с детьми, или на бильярде, все время напевал про себя различные мелодии, время от времени делая кое-какие пометки в блокноте , который всегда носил с собой. Своей неистощимой, неустанно работающей фантазией Моцарт очень походил на Эйнштейна, который, по словам жены, часами не вылезал из ванной, ':играя там мыльными пузырями'. Но! И это крайне важно: ':неожиданное вдохновение приходит только тогда, когда ему предшествовало многодневное добровольное усилие, которое казалось совершенно безрезультатным и не предвещало никаких ценных открытий, а выбранный путь предположительно вел в тупик. Однако эти усилия не были бесплодны: они запустили машину бессознательного, которая иначе не начала бы работать и ничего бы не произошло'1515. Так, в своей книге 'О творчестве' Стивен Кинг отмечает что, работая над одним из своих произведений и дойдя до определенной страницы, он внезапно ощутил перед собой непреодолимую стену: 'Я дошел до места, после которого прямой путь был уже невозможен. Как оказалось, я был далеко не первым писателем, открывшим существование этого ужасного места: это поистине страна преград. (:) На протяжении нескольких недель я стучал в эту стену кулаками, бился головой: и в один прекрасный день, когда у меня и в мыслях небыло ничего необычного, ко мне сам собой пришел ответ. Да, он пожаловал ко мне, полный, исчерпывающий, - в праздничной упаковке, если угодно, - и притом в одно мгновение'1516. Таков парадокс творчески ориентированного Ума! С точки зрения исследователей процесса творческого Озарения Герберта Бенсона и Уильяма Проктора - анатомия 'пускового импульса', т.е. 'включения' механизма интуитивного проникновения в суть вещи, представляет собой четырехступенчатый процесс: 1) БОРЬБА (предварительные процессы накопления, тяжелая работа; 2) РАССЛАБЛЕНИЕ ('включение' механизма Озарения); 3) ОЗАРЕНИЕ (непосредственный опыт пикового состояния); и 4) НОВОЕ НОРМАЛЬНОЕ СОСТОЯНИЕ (более высокий уровень сознания).1517 Еще раз: 1) БОРЬБА; 2) РАССЛАБЛЕНИЕ; 3) ОЗАРЕНИЕ; и 4) ОБНОВЛЕННОЕ СОСТОЯНИЕ! В профессиональном контексте, играя на сцене Театра Реальности, Мастер, владеющий этой искусной техникой, последовательно проводит так же и Зрителя через проживание этих четырех этапов: БОРЬБУ-НАКОПЛЕНИЕ, РАССЛАБЛЕНИЕ, НЕПОСРЕДСТВЕННОЕ ОЗАРЕНИЕ, приводя его к т.н. ОБНОВЛЕННОМУ УРОВНЮ СОЗНАНИЯ. Так происходит т.н. инициация, посвящение в магию целостности. И искусство трагедии и комедии, несомненно, уходят корнями именно в эту потенцию! Итак, помни! Мозг обладает удивительной функцией 'самообобщения', 'саморазгружения', 'самоосвобождения'. Если ему длительное время задавать вопрос, настойчиво вопрошать, 'стучать', 'звать ответ', то в определенный момент мозг выдаст обобщающий Образ! Он, как бы, освободит информацию в обобщение! Такова сила нашей мозговой машины. Она - 'самоосвобождаема', 'саморазгружаема', 'самоперепрограммируема', 'самосозидаема'. И после паузы, ещё раз о внутренней технологии: ЗАГРУЖАЙТЕ СВОЙ МОЗГ ПРЕДЕЛЬНО, ДОВОДИТЕ ЕГО ДО ИЗНЕМОЖЕНИЯ ПОСТАНОВКОЙ ВОПРОСОВ и ЗАТЕМ РАССЛАБЛЯЙТЕСЬ! Уходите в пустоту-полноту экрана. И вы сами поразитесь тому, как из этого чистого пространства начнут приходить неожиданные решения и идеи. Ещё раз: подобно сердечной систоле и диастоле - НАСТОЙЧИВО СТИМУЛИРУЙТЕ ЦЕЛЬ И РАССЛАБЛЯЙТЕСЬ!1518 ВКЛАДЫВАЙТЕ ВСЕГО СЕБЯ И РАССЛАБЛЯЙТЕСЬ! РАССЛАБЛЯЙТЕСЬ, ПЕРЕДАВАЯ 'ЭСТАФЕТНУЮ ПАЛОЧКУ' В РУКИ ЖЕНСКОГО! В РУКИ ИНТУИЦИИ! ПУСТЬ ПРОЯВИТ СВОЮ МОЩЬ! ВЫ СДЕЛАЛИ ВСЕ ЧТО МОГЛИ! ТЕПЕРЬ УЙДИТЕ В ТЕНЬ! ПЕРЕСТАНЬТЕ БЫТЬ! Знайте, секрет интуиции в том, что она подстроится под любую, вложенную со страстью и любовью энергию. Она все оправдает и всему придаст форму. Такова её природа. Она соткана из сиюминутности и существует такой, какой является только здесь и сейчас. Через мгновение она уже другая и в другом месте. Можно сказать, что все усилия в профессии совершаются для того, чтобы пробудилась и заиграла Глубинная Природа артист а, то, что интуитивист Бергсон называет Elan vital (порыв к жизни, к форме)1519, порыв к естественному, танцующему самосозиданию и самоосвобождению себя через партнерство с той, или иной формой. Умение работать с этим, самое высокое искусство в мастерстве артиста. Нет ничего более мощного в профессии, чем доверие своей собственной Артистической Природе. Подробнее об этом: БЕРЕМЕННОСТЬ ФРАКТАЛЬНОЙ МАНДАЛЫ Многим нравится метафорическое сравнение Фрактальной Мандалы с 'женским лоном', 'маткой' (matrix), или с 'мисс яйцеклеткой'1520, или, в языческом, древнерусском, бесстыдном стиле, - с похотливой и агрессивно ненасытной Богиней ПИЗИ1521, или древнегреческой БАУБО1522! В этом случае она уже беременна нашей Сценарной Матрицей, и каждый атом, каждая частичка Фрактальной Мандалы (тела Космической Матери) уже восторженно аплодирует нашей игре в пьесе жизни! Здесь можно даже представлять, что Фрактальная Мандала - это Вселенский дворец 'материнского лона', в котором каждая частичка пульсирует счастьем вынашивания плода нашей Сценарной Матрицы и подробным процессом отливания 'Памятника нашей Миссии'. И как все это работает технологически? Просыпаясь утром и в течение всего последующего дня, мы, используя ту или иную форму медитации, стараемся постоянно возвращать концентрацию своего внимания на 'фрактально-голографическое' переживание ТВОРЧЕСКОГО ПРИНЦИПА ВСЕЛЕННОЙ как на живую питательную среду, сладострастно пульсирующую 'оргонным излучением' Энергии Глаз вокруг своего 'сценарного памятника'! Для такой работы подходит любая формальная ситуация: утренний бег, принятие душа, длительная поездка в метро, бесконечное сидение на репетициях, стояние в очередях, перерывы на обед, чтение книг или даже смотрение телевизора (почему бы нет?). И ни мгновения сомнений! ЭТО ДИНАМИЧНОЕ ПРОСТРАНСТВО ЛЮБИТ НАС! Оно хочет, чтобы мы обладали им, по крайней мере, трижды в день!1523 ПОМНИТЕ, - ОНО ПОСТОЯННО ВОЖДЕЛЕЕТ НАС! НО! РОВНО ДО ТЕХ ПОР ПАКА МЫ ПИТАЕМ её ФАЛЛИЧЕСКОЙ (СЦЕНАРНОЙ) СОЗНАТЕЛЬНОСТЬЮ! И что это означает? Это означает, что мы ':должны стать сильными, чтобы уметь расслабляться и легко подчиняться тем переменам, которые несет с собой жизнь. Лишь на фундаменте огромной силы могут существовать грация и расслабленность'1524. И ещё раз: 'Для того чтобы осуществлялась самоорганизация, необходим непрерывный поток энергии сквозь систему'1525, ЭНЕРГИИ СОЗНАТЕЛЬНОСТИ! Когда оргастическая потенция Фрактальной Мандалы пробуждена сознательностью, т.е. произошло т.н. 'зачатие': только тогда этот 'Храм Изобилия' будет эффективно использован. 'ПРИРОДА НЕ ТЕРПИТ ПУСТОТЫ'. Смотрящее пространство счастливо, когда тотально загружено, когда 'БЕРЕМЕННО'! Повторим: Фрактальная Мандала - это пропитанная оргоном почва, насыщенная и кипящая Энергией Глаз. Дионисический Оргон этой энергии, наполняющий собой Фрактальный Цветок, должен работать, а не перегорать ежемесячно в кровь. И это будет происходить именно так, если в центре, в своей бесстрашной непоколебимости, будет покоиться Аполлонический Образ. Так, созидательная мощь Пучины Многоглазой будет естественным образом вращаться вокруг своего фаллического центра! Итак, ещё и ещё раз: ОРГАСТИЧЕСКИЙ РЕФЛЕКС ЗРИТЕЛЯ И ЕСТЬ НАША САМАЯ МОЩНАЯ ЗАЩИТА! СМОТРЯЩЕЕ ПРОСТРАНСТВО ИЗНАЧАЛЬНО ЛЮБИТ НАС! ИЗНАЧАЛЬНО И СВЕРХНАДЕЖНО ЗАЩИЩАЕТ НАС СВОЕЙ БЕРЕМЕННОСТЬЮ! Но эта любовь находится в непосредственной зависимости от нашей сознательности и творческой потенции! И это означает, что хороший актёр, несомненно, - ребенок. Но его 'мастерство исчезать как личность', жизнеспособно только при осознаных и развитых родителях - любовного союза мужского и женского. Конечно же артист должен уметь быстро попадать в состояние ребенка (в виртуальную позицию Ума). Но это возможно только при сильных внутренних ЗАЩИТНИКАХ, РОДИТЕЛЯХ - РАЗВИТОМ СОЮЗЕ МУЖСКОГО И ЖЕНСКОГО! И под занавес: СМОТРЯЩЕЕ ПРОСТРАНСТВО ФРАКТАЛЬНОЙ МАНДАЛЫ СПОСОБНО РЕАЛИЗОВАТЬ СВОЮ НЕВЫРАЗИМУЮ МОЩЬ, СВОЮ НЕПРЕОДОЛИМУЮ ЧУВСТВЕННОСТЬ, СОКРОВЕННУЮ КРАСОТУ ОРГАСТИЧЕСКОЙ, САМООСВОБОЖДАЮЩЕЙСЯ ПОТЕНЦИИ ТОЛЬКО ЧЕРЕЗ НАШУ ТВОРЧЕСКУЮ СИЛУ! Только через нашу творческую эрекцию! ТОТАЛЬНАЯ ЗАВЕРШЕННОСТЬ Итак, все мы единый, взаимозависимый и взаимопроникаемый сгусток энергии (что, собственно, и составляет нашу Вселенную), 'завихрения в потоке вечно текущей реки', вращающиеся со скоростью 86 тысяч км/час, в восемьсот раз быстрее, чем скорость пули. Замыкая эту энергию 'вожделеющего пространства' в динамическое целое, мы оказываемся в положении т.н. ТОТАЛЬНОЙ ЗАВЕРШЕННОСТИ! Говоря словами Египетской Книги Мертвых: 'Я собрал себя; Я сделал себя целым и завершенным; Я возродил свою юность; Я - Осирис, Повелитель Вечности'1526. И что это означает? Это означает, что ещё не проиграв 'спектакль своей жизни' до конца, ещё не познав и не пережив многого, мы уже пребываем в тотальной целостности, в т.н. ПОЗИЦИИ СЕМЕНИ (позиции монумента нашей жизни), т.е. энергия и потенциал ТВОРЧЕСКОГО ПРИНЦИПА ВСЕЛЕННОЙ, её тотальных возможностей, уже работают на данное мгновение нашей жизни! И в этом положении кроется чудовищная мощь! Здесь сила, распределенная на всю ДИСТАНЦИЮ ВЕЧНОСТИ, с фрактальной непосредственностью фокусируется в каждом мгновении наших 'тварно-ролевых' усилий! И ещё: ФРАКТАЛЬНАЯ МАНДАЛА обладает безграничной плодовитостью! Это безграничное оргастическое ПЛОДОРОДИЕ ТВОРЧЕСКОГО ПРИНЦИПА ВСЕЛЕННОЙ! Неисчерпаемое ПЛОДОРОДИЕ МИФА! Бездонное ПЛОДОРОДИЕ ЖЕНСКОГО ПРИНЦИПА ИГРЫ! Оно аккумулирует коммуникацию во много раз превышающей скорость света динамике и скрепляет любовью всю Вселенную; пульсирует фантастическими возможностями, постоянно 'плодя и размножая' уникальные процессы игры и трансформации (может быть, незаметные для невооруженного глаза на территории времени, но на других уровнях несомненно накапливаемые и в свое время обязательно прорывающиеся в мощное и значительное явление реализации). ВНИМАНИЕ! САМООСВОБОЖДЕНИЕ ХРАНИТСЯ В ДОВЕРИИ САМООРГАНИЗУЮЩИМСЯ ПРОЦЕССАМ ФРАКТАЛЬНОЙ МАНДАЛЫ! Здесь все скрепляется любовью и обреченностью на реализацию! О технологии, в грубом стиле, с помощью цитаты из 'Rosarium Philosophorum': 'И Бея поднялась над Габрикусом и поглотила в свою матку так, что его вообще не стало видно. С такой любовью она его обняла и впитала в свою природу'1527 Это означает, что мы отпускаем все и полностью расслабляемся, т.е. становимся самой Фрактальной Мандалой, самим Театром Реальности. Мы то, что рождает, то, что рождается, и сам процесс родов. Мы одновременно и целое и часть, и сам процесс взаимопроникновения первого и второго. Ничто во Вселенной не отделено от нас, и мы есть потенция всего! Мы расслаблены в целом ради потенции частностей, и мы же сама эта потенция частностей, предвосхищающая целое. Мы покоимся в этом переживании так хорошо и так долго, как можем. Это исходная позиция. Все это означает, что для того чтобы возродиться в новом облике, необходимо целиком отдаться материнской среде Фрактальной Мандалы, раствориться в женской спонтанной интуитивности, в её плазменной питательности и синхроничности: Целиком отпустить себ я, растаять, исчезнуть: И затем, исчезнув, наслаждаться процессом её природной созидательности. Одним словом: 'Удовлетворить может только полное слияние с Вселенной'1528! Здесь забавно будет вспомнить также легендарного Луция из 'Золотого осла' Апулея1529, который в конце своих бесконечных трагифарсовых метаморфоз приходит к тому, чтобы сознательно не делать того, чего хочет его эго, но делать все, что потребует от него Богиня Исида (анима, его внутренняя женщина). Луций начинает уделять пристальное внимание своим снам и медитативным опытам, что приводит его к посвящению в т.н. культ Исиды1530, в культ Пучины Многоглазой, в культ Зрителя. В итоге: ':я внезапно предстал перед взорами толпы, как статуя, с которой снято покрывало, облаченный, как Солнце. Это был счастливейший день моего Посвящения, и я праздную его как день своего духовного рождения:'1531 Так, Фрактальная Мандала сама, благодаря естественным законам Театра Реальности, выкристаллизовывает наш новый Образ. И поверьте, он будет самым большим сюрпр изом и совершенно непредсказуемым откровением!1532 И почему? Потому что место, ':где сходятся сновидения, сказки, поэзия и искусство, представляет собой мистическую обитель инстинктивной, дикой природы. В современных снах или поэтических произведениях, как и в более старых народных сказках и сочинениях мистиков, эта обитель рассматривается как существо, живущее собственной жизнью. В поэзии, живописи, танце и сновидениях она чаще всего символически изображается либо как одна из великих стихий - океан, небосвод, недра земли, либо как олицетворенная сила - Царица Небесная, Белая Лань, Подруга, Возлюбленная, Любящая или Супруга. Из этой обители исходят божественные темы и идеи, они наполняют человека, и тогда он ощущает присутствие 'чего-то такого, что не от него'. Кроме того, многие художники доносят до границ этого центра и погружают в него свои собственные, рожденные эго темы и идеи, безошибочно угадывая, что они будут возвращены, наполненные новым содержанием и очищенные замечательным душевным ощущением жизн и, присущим этой мистической обители инстинктивной, дикой природы. Так или иначе, это приводит к внезапному и глубокому прозрению, изменению и наполнению чувств, духа и сердца человека'1533. ВНИМАНИЕ, МЕТОД РАБОТЫ: мужское ритмически ходит вверх-вниз по вертикали; за счет чего женское начинает вращаться и структурироваться по горизонтали, по принципу ткацкого станка. И опять налицо проявление взаимообогащающей игры мужского и женского качеств игры, говоря терминами Пьера Тейяра де Шардена - 'радиальной энергии' (внутренняя сущность) и 'тангенциальной энергии' (внешнее поведение).1534 Затем наступает момент, когда в оргазмическом самоузнавании себя она поглощает его, и все растворяется в пустоте. Так мы бесстрашно отдаемся потенциалу ситуации, позволяя поглотить себя, как бы 'затянуть в воронку' потенциальных возможностей и затем 'вынырнуть на поверхность' в совершенно непредсказуемой как для себя, так и для мира образности! Говоря словами Цветаевой: 'Дать себя уничтожить вплоть до какого-то последнего атома, из уцеления которого и вырастет - мир'1535! Или, словами ошеломительного Парацельса: 'Желающий войти в Царство Божие вначале должен войти в мать свою (prima materia) и там умереть, дабы об рести вечность'1536; или из Георга фон Веллинга: 'Не могу постичь Царства Небесного, не родившись во второй раз. Ради подобного возрождения, ради жажды вернуться во чрево матери своей, достигну сего вскоре:'1537 Итак, - 'Готов ли ты быть вычеркнутым, стертым, аннулированным, превращенным в ничто? Готов ли ты стать ничем? Кануть в забвение? Если нет, то ты никогда по-настоящему не изменишься'1538! Одним словом, - 'Убей себя!' - говориться во многих секретных учениях, как западных, так и восточных. Но это означает, ничто иное, как процесс становления новой личности - личности, более совершенной, чем, прежняя. ВНИМАНИЕ! Это самое сложное из возможного - ОТКРЫТОСТЬ НОВОМУ ОБРАЗУ СЕБЯ! И это означает, что период 'вынашивания плода' уже исчерпал себя. Наступает процесс родов. И самое сложное - ПРИНЯТЬ НОВОРОЖДЕННОЕ! ещё раз: ПРИНЯТЬ НОВО-РОЖДАЕМОЕ! Но это как раз то, о чем уже невозможно говорить. Это тотально практический опыт! Опыт обновления! Итак: 'Кто ищет, тот обрящет, Кто обрящет, тот будет крайне изумлен, Кто будет изумлен, тот утвердится, Кто утвердится, тот прозреет, Кто прозреет, тот станет светом для других'1539. САМООРГАНИЗУЮЩАЯСЯ ВСЕЛЕННАЯ, или САМОВОЗРОЖДАЮЩАЯСЯ! Или ещё лучше - САМООСВОБОЖДАЮЩАЯСЯ! И это самое веселое из возможного! Высший взгляд и высшая потенция Театра Реальности! Итак, 'Живой организм - это самоорганизующаяся система. Это означает, что её упорядоченность не навязывается окружающей средой, а устанавливается самой системой'1540. И не стоит удивляться, если ':в прошлом обычный, невзрачный, незаметный, предсказуемый и управляемый человечек вдруг, казалось бы, ни с чего, просто на ровном месте, причем прямо на ваших глазах, начинает воспринимать себя Властелином и становится Творцом собственного мира, где он - Любой, кто угодно. И теперь, после Перерождения, он не досягаем для усмешек и, защищая свои новые ценности, зачастую имеющие очень мало общего с общепринятыми ценностями, он способен на любые (!) проявления любых (!) эмоций. Он способен на более чем многое, и чрезвычайно трудно прогнозировать предел его способностей'1541. Таким образом, 'Паутина Жизни - это гибкая, постоянно флуктуирующая сеть'1542, способная при этом к спонтанному самодостраиванию и самовосстановлению. Эту идею блестяще выразил Эдвард Карпентер1543 в своем сочинении 'Мир как произведение искусств а'. Её общий смысл заключается в том, что мир в основе своей не является ни механизмом, ни организмом, ни даже социальной структурой - этакой вселенской школой или воспитательным учреждением для всего сущего, - а представляет собой произведение Божественного искусства: одновременно хореографии, музыки, поэзии, волнующим художественным полотном, скульптурой и архитектурным ансамблем'1544. Одним словом, это Лик Образа вашего положения в Вечности! Дворец Фрактальной Мандалы! Для примера я могу описать свой опыт того, что имеется здесь в виду. В наиболее сильные моменты реализации я переживаю себя мощным, развернувшимся вокруг себя же силовым полем, которое, апеллируя к языку Алхимии Игры, я называю Фрактальной Мандалой. Она переживается мной как энергетический рисунок, пронизывающий весь мир и вписывающий меня в живое, электрическое, вибрирующее, энергетическое Целое, некое образное обобщение, распускающееся из центра, оформленного мной в идею Памятника. И таким образом, вся моя тварная активность диктуется эти м мощным Образом Целого, благодаря которому я танцую жизнь по заданным этим Целым направлениям. В этот момент я не мыслю, я танцую, точно так же, как ':человек не мыслит когда слушает музыку'1545. В этой позиции Ума - внешний мир и внутренняя потенциальность смешиваются в один единый Образ. То есть, разделение на внутреннюю сцену, на которой танцует задуманное, и внешнюю, на которой вибрируют обстоятельства, здесь - преодолено! И внутреннее и внешнее - спаяны единым Ликом. Все что задумано, тут же проявляется. Вселенная внутри и Вселенная снаружи - одна большая сцена, вне времени и вне границ. Таково переживание реальности Повелителем Игры, соединяющим в себе как женские, так и мужские качества. Нет никаких ограничений, никаких пределов, никаких норм. Этот танец полон сокрушительной мощи, и огромной силы любви. Все возможно, во всех направлениях и во всех измерениях. Известно, что бельгийский физик русского происхождения Илья Пригожин, изучая термодинамику сложных систем, доказал, что в них существуют явлени я самоорганизации при условии постоянного подвода энергии. И чем больше энергии подводится к системе, тем более сложные структуры возникают. Так формируется сверх-сложные системы (например, сверх-одаренные люди), мучительным роком которых, является напряженное, неустойчивое состояние поиска баланса между хаосом и порядком. А чем сложнее система, тем выше её неустойчивость и нестабильность. И, следовательно, тем в более мощной защите она (система) нуждается! Защите, благодаря которой, ':возможна вероятность возникновения в системе более высоорганизованных изменений'! ещё раз: 'Любой развал, хаос, деструкция - это необходимые условия жизнеспособности любой системы'. Но если, в определенный момент, колличество хаотичности превышает определенный уровень, то разрушение становится некомпенсируемым! 'Точно так же не может быть превышен и опеделенный уровень созидания - и в том, и в другом случае под угрозу ставятся условия существования самой Вселенной'1546! Тем более, что ':в мире нет хаоса, кроме хаоса, создаваем ого вашим умом. Вселенная - это просто частичное проявление вашей неограниченной способности превращаться'1547 Итак, в защищенном самоосвобождающимся взглядом на игровую потенцию силовом поле Театра Реальности, творческая самоструктурируемость разворачивается изнутри себя самой в осознание бесконечно живых, плазменных потоков, течений и перемен, в невинное, оргастическое присутствие самой мощной динамики из возможных: в безграничную радость безостановочного самораскрытия и оргазмического самообновления! И я уверен, что эти переживания имеют непосредственное отношение к тому, что Франциско Варела, следуя направлению 'безумной мудрости', заданному Джефри Чу и Бартом Коско, называет АВТОПОЭЗОМ. (Авто означает 'само'; а поэз имеет тот же греческий корень, что и 'поэзия', и переводится как 'созидание'. Получается - САМОСОЗИДАНИЕ.) Это означает сетевой паттерн, в котором каждый компонент сети участвует в создании или трансформации других составляющих. Таким образом, сеть непрерывно 'делает себя', создается своими компонентами и, в свою очередь, создает эти компоненты.1548 Считается также, что ':главная особенность автопо эзной системы заключается в том, что она проходит через непрерывные структурные изменения, одновременно сохраняя свой паутиноподобный паттерн организации'1549. Здесь мы переживаем себя в форме некоего freelanser (свободного художника), который присутствует в ясном видении того, как плетется, удивительной красоты, ковер жизни. Как обстоятельства и его персональная активность сплетаются в непредсказуемые и оригинальные узоры, украшая тем самым реальность как таковую. Все годится в работу, все - цветастые нити, для ткацкой работы, для творения удивительного орнамента жизни. Все на своем месте в свое время. И можно сказать, что такова природа моей Фрактальной Мандалы! Она как музыка! Когда человек слушает музыку, ':не звукам он внимает, но музыке. Звуки и ноты есть там, где нет музыки. Музыка - поток, как луч, тепло, жизнь. Слова не есть мышление. Слова там, где нет мышления. Мышление - поток, как луч, тепло, музыка. Слова даны, чтобы направлять поток, словно камни в ручье. Вещи не есть мир. Вещи человек видит. Вещи, это буквы, слова. Вещи есть там, где нет мира. Мир есть мышление, мир есть музыка. Мир - это струящаяся жизнь. Мир хочет быть прочитанным. Мир хочет быть сыгранным. Иначе остаются только буквы, ноты, камни:'1550 Получается, что все современные схемы, т.н. 'способы объяснить мир', такие как пригожинская теория диссипативных структур; общая теория систем Л. фон Берталанфи1551; уилберовский 'Спектр сознания'; теория автопоэза Франциско Варелы; гиперсверхфокальная структура сознания Вселенского1552; BIP-теория1553; Полевой подход Арнольда Минделла1554; знаменитая 'Теория струн'1555; теория познания 'Сантьяго', предложенная Умберто Матураной; сверхновая М-теория, и т.д. и т.п., - все они показывают, что творческая активность - создание новых форм и конфигураций - является ключевым свойством всякой живой системы. А о художнике, в современных условиях, ':надо понимать следующее, что только проектирующее и моделирующее артистическое сознание способно 'генерировать' эти информационные объекты, связывать разорва нные нити культурной памяти, обновлять содержание наших диалогов, а в конечном итоге, сохранять цивилизацию от деградации'1556. Одним словом, познание и творчество - ':это не представление независимо существующего мира, но, скорее, непрерывное творение мира в процессе жизнедеятельности'1557. Не отображение независимой, предопределенной реальности, но безостановочное и тотально жестокое сотворение НОВОЙ! НОВОЙ!! НОВОЙ!!! ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ ДОМОЙ!
 

пнвтсрчтптсбвс
   1 2 3 4 5
6 7 8 9101112
13141516171819
20212223242526
272829    

Новости

Журнал «Театр»: «Театр.» и научная лаборатория «Театр. Пространство. Культура» обсуждают открытие исторической сцены ГАБТ
9 февраля 2012 г.

Школа-студия МХАТ: 21-22 февраля. Семинар «Технологические решения в современном театре»
9 февраля 2012 г.

Театр Камбуровой: Елена Камбурова в эфире радио Финам ФМ"
9 февраля 2012 г.

Читать все театральные новости



Rambler's Top100